ТЕАТРАЛЬНЫЕ РАБОТЫ
- «Солдат и Ева» Н. Борисовой (реж. А. Попов) — Ева
- Ринальдо идет в бой» П. Гаринеи и С. Джованнини с музыкой Д. Модуньо (режиссеры А. Попов и А. Муат) — Анжелика
- «Нашествие» Л. Леонова — Аниска
- «Раскинулось море широко» Вс. Вишневского, А. Крона и В. Азарова — Елена
- «Спутники» В. Пановой — Лена Огородникова
- «Физики» Ф. Дюрренматта — Моника
- 1969 — «Давным-давно» А. Гладкова — Шура Азарова
- 1985 — «Рядовые» А. Дударева (реж. Ю. Ерёмин) — Лида
- «Комическая фантазия» Г. Горина — Марта
- «Последний пылко влюблённый» Н. Саймона — Элейн Маццони, Бобби Митчел, Жаннет Фишер
- «Закон вечности» Нодара Думбадзе — Мария
- «Провокация» Ю. Семенова — Ани
- «Обретение» Иона Друцэ — Екатерина Маленькая
- «Семейный ужин в половине второго» В. Павлова — Ирина
- «Макбет» У. Шекспира — Леди Макдуф
- «Боже, храни короля» С. Моэма — Гвен
- «Парочка комедиантов» Дж. Гордона
- «Сердце не камень» А. Н. Островского — Аполлинария Панфиловна
- «Любовь — книга золотая» А. Н. Толстого — Екатерина II
- «Поздняя любовь» А. Н. Островского — Шаблова
- «Чествование» Б. Слэйда (Театр Антона Чехова, антрепризный спектакль Леонида Трушкина)
- «Школа любви» К. Хиггинса по мотивам романа «Гарольд и Мод» — Мадам Чейзен
- «Волки и овцы» А. Н. Островского — Меропа Давыдовна Мурзавецкая
- «Девичник club» Айвона Менчелла — Дорис Ма-Муре — «Ма-Муре» Ж. Сармана (2014 г., пост. Б. Морозова).
Детство
Лара появилась на свет 9 марта 1940 года в Москве.
Ее мама, Голубкина Клавдия Михайловна, 1914 года рождения, имела профессию закройщицы. Папа, Голубкин Иван Павлович, 1916 года рождения, трудился педагогом. С первых дней войны ушел на фронт, жена осталась одна с маленькой дочкой на руках. Получив тяжелое ранение, он был демобилизован, вернулся к семье и освоил новую для себя профессию – военного преподавателя. Супруге предложил больше не работать, а полностью посвятить себя домашнему хозяйству и воспитанию дочери.
Лариса с раннего детства проявляла свои творческие задатки. Девочка была одаренной в музыкальном плане и очень артистичной. Уже в три года она исполняла не только детские песенки, но и романсы. Когда к родителям приходили гости, Лара забиралась на табуретку и с удовольствием пела.
https://youtube.com/watch?v=F7Xu6ru5g74
Личная жизнь
В 1969 году Лариса Ивановна стала жить фактическим браком со сценаристом Николаем Щербинским-Арсеньевым. Через четыре года у супругов родилась дочь Мария Голубкина. Позднее девушка выбрала актерскую карьеру, а затем стала женой музыканта Николая Фоменко и подарила матери двух внуков – Анастасию и Ивана.
Но вскоре после рождения дочери Лариса решила изменить личную жизнь. Актриса ушла от гражданского супруга, а в 1977 году вышла замуж официально. Новым мужем стал популярный советский актер Андрей Миронов. Молодые люди познакомились намного раньше, но тогда Андрей был еще женат на Екатерине Градовой. В первом браке актера также воспитывалась дочь Маша, которая впоследствии заняла собственную нишу в кинематографе и театре.
В совместном союзе Миронова и Голубкиной детей так и не появилось. Это не мешало супругам проявлять искреннюю любовь друг к другу. Ради привычки Андрея Миронова собирать дома большие компании друзей Ларисе Голубкиной пришлось освоить приготовление изысканных блюд. Но любящей жене это удавалось легко. Фото счастливого периода собственной биографии актриса бережно хранит в личном архиве.
Голубкина и Миронов прожили вместе четырнадцать лет, вплоть до смерти Андрея Александровича в 1987 году. После этого актриса не стремилась устроить личное счастье. Более того, в квартире, где жили актеры, Лариса Ивановна все сохраняет в том виде, какой был при жизни любимого супруга.
Токсичные отношения
Кроме того, она, в отличие от своих подчиненных, активно возражает против попыток мужчин посягнуть на ее свободу и личные границы — как физические, так и психологические. Другой разговор, что возражения ее, такие искренние, мало что значат.
Вроде бы перед нами новая советская девушка, с характером и чувством собственного достоинства, которая есть что-то большее, чем романтический интерес. Но эта идея лопается, когда сценаристы прокалываются в параллельной лавстори с журналистом Никитиным.
Никитин точно так же вмешивается в ее карьерные дела, как и Кондаков, но выглядит он при этом более достойно, хотя тоже получает отповедь. Он изначально сильно «провинился» перед возлюбленной, и именно по его вине у нее возникли серьезные проблемы вплоть до перспективы увольнения. Он безуспешно пытается исправить то, что наворотил. Кондаков же хочет помочь там, где он совершенно ни при чем!
Но сценаристы прощают многочисленные косяки Никитина, ведь Тане предстоит выбрать его, а те же проявления эгоизма и нарциссизма у Кондакова (справедливо) показаны как недостойные поступки.
Давайте сравним, как развиваются отношения Татьяны с обоими поклонниками.
Знакомство Тани и Юрия начинается с того, что «интеллигент» устраивает дебош в ресторане, хамит директорке, откровенно игнорирует ее требования уйти (и тут же подчиняется милиционеру: женщине можно сказать что угодно, а вот с представителями власти шутить нельзя), а потом пишет разгромную статью.
Обратите внимание, как Никитин «работает взглядом», даже откровенно хамя женщине. В общем-то, эта волоокость — его единственное оружие для завоевания девушки
Он не просто критикует Татьяну, что было бы неприятно, но справедливо, но и открыто и сознательно унижает ее на собрании студентов-строителей (видео/аудио). И это при том, что девушка ему нравится с самого начала! Все эти нападки ставят под удар ее карьеру и вызывают в ней чувство вины и сомнения в собственной компетентности.
Иначе говоря, все, что он делает, бьет по ее самооценке. Он ни разу не делает ей комплимента — зачем, ведь он такой честный и справедливый и указывает на объективные недостатки. Это нарцисс, который начинает показывать себя еще в самом начале отношений. Посмотрите, как он упивается властью над влюбленной женщиной перед первым поцелуем (сама по себе сцена выглядит как электрический флирт, но в контексте других поступков приобретает другую окраску):
Когда редактор газеты бросает Никитину фразу «Злой ты, жениться тебе надо», это звучит и противно (как будто вся принципиальность желчность его от смерматоксикоза), и страшно: мы отлично понимаем, что постоянная партнерша в отношениях не «излечит» такого человека, а скорее огребет в браке.
Кондаков, появившись в жизни Татьяны, начинает сразу с козырей: засыпает комплиментами, предлагает брак и карьерные перспективы. Нравственной красотой он, допустим, не блещет: обесценивает ее занятость на работе, проявляет собственничество, радуется ее провалу в Москве, поскольку это повышает его шансы на то, что Татьяна согласится на его предложение. Но он хотя бы не подрывает ее самооценку столь откровенно, напротив, она купается в его восхищении.
Один унижает, другой обесценивает — так себе выбор, не говоря уже о том, что опции «строить карьеру самостоятельно и не выбирать кого-то из двоих поклонников» сценарием не предусмотрено.
В активе Никитина, помимо выразительных взглядов, артистизм — то он разыгрывает сценку на собрании, то сочиняет серенаду
Его язвительность тоже, видимо, должна быть плюсом: такой недоступный мужчина, который не поддается «женским чарам» столь явно, должен заинтересовать избалованную мужским вниманием Таню. С этими бабами, как известно, надо построже
Ну и мачизм, с которым он хамит при задержании за дебош, тоже, видимо, признак маскулинности.
Такой же, как и применение физической силы: после серенады пьяные Никитин и Кондаков практически похищают умиляющуюся им Татьяну: схватив ее с обеих сторон за руки, они тащат ее в такси, игнорируя крики «Мама!» («С мамой и папой мы договорились!») и ее сопротивление. Позже эту тему разовьет Гайдай в «Кавказской пленнице», где все жирно и наглядно.
Далее мы видим героев в гостях у Никитина — и девушка, которая еще днем была на обоих рассержена, уже глядит на журналиста влюбленными глазами. Что ее так очаровало? Если верить сценарию, любовная песня с претензией на юмор и авантюрная поездка с пьяными мужчинами к малознакомому человеку должны были затмить в ее глазах многократное унижение, обиду и слезы.
Фильмы
После того как Лариса Голубкина сыграла в студенческом спектакле «Давным-давно», режиссер Эльдар Рязанов решил экранизировать эту постановку и пригласил молодую актрису в собственный фильм. Выбор режиссера был не случаен: несколько десятков опытных артисток не смогли с такой же легкостью перевоплощаться из мужского образа в женский и наоборот.
А Голубкиной удалось приноровиться к мужской походке, выучиться ездить на лошади и носить военный мундир. Комедия «Гусарская баллада» стала невероятно популярной у зрителей Советского Союза. Лариса Голубкина, так же, как и ее партнер по рабочей площадке Юрий Яковлев проснулись знаменитыми.
«Гусарская баллада»
Но самое главное, что после этой картины отношение к этой профессии изменил отец, который сказал, что гордится дочерью. В фильме актриса успела дебютировать и как вокалистка, исполнив «Колыбельную Светланы», которая была написана на музыку композитора Тихона Хренникова. Романс вошел в число лучших образцов советской лирики.
Через год последовала работа в мелодраме Иосифа Хейфица «День счастья», где в главный актерский состав вошли Тамара Семина, Алексей Баталов и Валентин Зубков. Ларисе Голубкиной предстояло перевоплотиться в Риту, молодую соседку, которая выходит замуж.
Довольно запоминающиеся роли доставались актрисе и в дальнейшем. В 1965 году на экранах стартовала приключенческая комедия Эльдара Рязанова «Дайте жалобную книгу», в которой артистка предстала в образе Татьяны Шумовой, заведующей молодежным кафе «Одуванчик», пользующимся дурной репутацией. Чтобы вернуть заведению былую славу, на помощь девушке спешит влюбленный в нее журналист Юрий Никитин (Олег Борисов).
«Дайте жалобную книгу»
Через год Лариса Голубкина примерила сказочный образ – в экранизации пушкинской «Сказки о царе Салтане» актриса сыграла Царицу. И вот уже в 1968 году Лариса начинает сниматься в грандиозном проекте Юрия Озерова «Освобождение» в роли медсестры Зои. В кинокартине блистали также Николай Олялин, Сергей Никоненко, Всеволод Санаев, Владимир Самойлов. Героиня Ларисы дошла до самого Берлина.
«Сказки о царе Салтане»
Фильм создавался и демонстрировался в течение 4-х лет, и за это время интерес к картине не угасал, а медсестра Зоя, которую исполняла Лариса Голубкина, стала символом военно-полевой романтики. После масштабного проекта в творческой карьере актрисы последовала мелодраматическая роль в музыкальной комедии «Масштабные ребята».
Необычным получился «Бенефис Ларисы Голубкиной», который был смонтирован по мотивам пьесы Бернарда Шоу «Пигмалион». Только режиссер добавил несколько новых музыкальных номеров, поэтому Лариса много пела и танцевала, в основном в пародийном стиле.
«Бенефис Ларисы Голубкиной»
1979 год подарил поклонникам артистки новую встречу – в комедии «Трое в лодке, не считая собаки», где партнерами артистки стали ее супруг Андрей Миронов и популярный актерский дуэт, друзья семьи Александр Ширвиндт и Михаил Державин. В этом же году Лариса Голубкина промелькнула в культовой криминальной картине Станислава Говорухина«Место встречи изменить нельзя», где предстала в образе железнодорожницы.
«Трое в лодке, не считая собаки»
Актриса оставалась востребованной до середины 80-х годов, а потом сосредоточилась на театральной и телевизионной деятельности. Только в XXI веке Лариса Ивановна снова стала появляться в кино. Фильмография актрисы пополнилась ролями в детективе «Живописная авантюра», социальном фильме «Златые горы», Голубкина также была задействована в эпизодах мелодрам «Идеальная пара» и «Мамука».
Актерская карьера
Год Татьяна работала в больнице медсестрой. Будни были однообразными, а ей хотелось чего-то яркого, динамичного. Девушка решила сменить профессию. Она поступила во ВГИК на актерский факультет.
Училась будущая актриса у Сергея Герасимова и Тамары Макаровой. Вместе с ней учились Лидия Федосеева-Шукшина, Жанна Болотова и Наталья Гвоздикова, Жанна Прохоренко, Лариса Лужина и Галина Польских. Были на курсе и талантливые парни: Евгений Жариков, Николай Губенко и Сергей Никоненко. Именно однокурсники считали Татьяну очень талантливой, так как она уже в студенческие годы прекрасно играла героинь со сложными характерами. В 1964 г. они все получили дипломы.
Дебютировала Татьяна Гаврилова в фильме «В трудный час». В том же 1961 г. в короткометражке «Молодая любовь» (курсовая работа студентов Георгия Герсамия и Михаила Кобахидзе) она получила главную роль жены. Правда, всего в этом фильме была еще одна роль — муж, которого играл Михаил.
В следующем году актрису пригласил сниматься ее наставник Сергей Герасимов. Он предложил Татьяне роль стервозной девушки в фильме «Люди и звери». О такой удаче можно было только мечтать, а она своими выходками и невыносимым характером все испортила. От съемок за устроенные скандалы ее режиссер не отстранил, а вот больше в свои проекты не брал, да и другим ее не рекомендовал. Зато ее однокурсница — покладистая красавица Жанна Болотова в этом фильме получила главную роль.
Но удача пока сопутствовала Татьяне Гавриловой. В следующем году ее пригласили на главную роль в деревенскую киноповесть Бориса Степанова «Последний хлеб». Вот только рейтинг фильма высоким не оказался.
Удачным для молодой актрисы, вышедшей из ВГИКа, оказалось сотрудничество с Эльдаром Рязановым. Это он предложил ей сыграть официантку Клаву в комедийной мелодраме «Дайте жалобную книгу».
Нашлась у него роль для актрисы и в фильме «Берегись автомобиля». Зрители увидели Татьяну в роли Инны — жены Димы Семицветова, которого играл молодой Андрей Миронов.
В фильмографии актрисы довольно много фильмов, но главные роли ей больше не предлагали:
Играла Татьяна Гаврилова и на театральной сцене. Ее после окончания ВГИКа приняли в Театр киноактера. Хотя прослужила там долго, но ролей больших не получала. Очень увлеклась съемками. Считала, что, не предупредив режиссера, может пропустить репетицию, когда надо быть на съемочной площадке. Поэтому держали актрису для эпизодов и массовки.
Объективизация, в том числе сексуальная
Появление главной героини в фильме сопровождается объективацией с самого начала — достаточно посмотреть, как реагируют на ее появление мужчины, ожидавшие увидеть в качестве директора мужчину как минимум средних лет, вроде замдиректора Кутайцева (Анатолий Папанов).
Предполагается, что «Татьяне Санне» Шумовой это должно льстить (ведь позже она удовольствием принимает подобные комплименты от Кондакова). Теперь этих мужчин интересует не когда у них примут заказ, а исключительно внешность героини, и даже свои претензии к качеству обслуживания они подают в заигрывающей манере.
Неуместные комплименты будут сопровождать директорку Шумову на протяжении всего фильма. Так, фельетон Никитина, критикующий работу ресторана, начинается словами, описывающими в избитой манере внешность директора: «Ее прекрасные серые глаза…»
Звезда
Самая высокая… (1967)
В своих интервью Голубкина часто рассказывала, что в тот период действительно была настоящей Шурочкой из «Гусарской баллады» — живой и энергичной сорвиголовой, готовой к любым приключениям. Наверное, поэтому образ ей так легко удался.
Кинодебют Ларисы оказался триумфальным. Она тут же стала нарасхват у режиссеров, оказалась занята в театре и постоянно приглашалась на все новые и новые роли в кино.
Актриса рассказывает, что среди модников столицы сразу появились девушки, отчаянно копировавшие гусарский стиль. В моду вошли обтягивающие брюки и высокие сапоги, короткие стрижки и, к сожалению для Голубкиной, курение.
Актриса всегда протестовала против этой пагубной привычки и считает, что женщину она не красит. Ларисе было очень досадно, что из-за ее персонажа девчонки стали покуривать и говорить специально пониженным голосом.
Появились среди поклонниц и те, которые не могли помириться со своей сексуальностью и бросались из одной крайности в другую. В частности, за Ларисой стали ухаживать девицы — грубоватые и угловатые, как она сама их характеризует
Интересно было то, что когда актриса вышла замуж за Миронова, эти девочки немедленно переключили свое внимание на него!
Успешный кинодебют
На втором курсе ГИТИСа Лариса участвовала в студенческой постановке по пьесе Александра Гладкова «Давным-давно». Ее заметил режиссер Эльдар Рязанов, который собрался экранизировать это произведение и предложил студентке сыграть главную героиню Александру Азарову в комедии «Гусарская баллада».
Изначально на эту роль он пробовал Светлану Немоляеву, Людмилу Гурченко, Алису Фрейндлих, жену Юрия Никулина Татьяну. Но никто из них не смог с легкостью перевоплотиться из женского образа в мужской и наоборот. Режиссерский выбор все-таки пал на юную, никому не известную Голубкину.
Партнером Лары по съемочной площадке стал красавец Юрий Яковлев. Однако она не только не затерялась на его фоне, но и смогла создать очень дерзкий, яркий образ. Лариса идеально влилась в военный мундир, обучилась верховой езде и мужской походке. На следующее утро после премьеры фильма Голубкина и Яковлев проснулись звездами. Комедия имела невероятный зрительский успех.
А самое главное, что после выхода картины папа Ларисы поменял отношения к актерской профессии и сказал, что гордится своей дочерью.
В «Гусарской балладе» Лара дебютировала не только как актриса, но и в качестве вокалистки. Она исполнила «Колыбельную Светланы». Этот романс входит в число лучших образцов советской лирики.
Владимир Воробьев (1937–1999)
Фото: кадр из фильма / www.kino-teatr.ru/
Фильм «Остров сокровищ» стал в карьере режиссера проекта знаковым. Деятелю искусств удалось сыграть роль Джорджа Мерри, а также исполнить саундтрек к фильму «Плывут серые облака». Актеру даже удалось побывать на операторском месте во время съемок эпизода, где Трелони плывет к острову.
Новатор кинематографа и родоначальник мюзикла на советской сцене Владимир Егорович Воробьев отличался резким несгибаемым характером. После ссоры с неизвестными в подъезде своего дома был обнаружен возле квартиры с черепно-мозговой травмой, от которой и скончался 21 декабря 1999 года. Похоронен на Волковском кладбище.
Учеба
В школе ее все называли «яркой звездочкой», ни один концерт не обходился без участия Голубкиной. Родители воспитывали Лару в строгости, но ее творческую индивидуальность подавлять не стали. Наряду с общеобразовательной школой девочка в частном порядке занималась с педагогом по вокалу.
Ей хотелось быть актрисой, но мечтала Лариса не о кино или театре, а о сцене, микрофоне и красивых нарядах. Однако отец даже слышать не хотел о подобной профессии. Актерский мир он считал чем-то безнравственным, жестоким, легкомысленным и распущенным, поэтому не мог допустить, чтобы Лара избрала подобный жизненный путь. Иван Павлович хотел, чтобы дочь занималась наукой – химией или физикой.
Однажды на пляже произошел неприятный случай. Лариса заговорила с женщиной, работающей в театре. Увидев это, отец закричал, чтобы та немедленно отошла от его дочери. И потом добавил, что актеры не могут стоять в одном ряду с ребенком военного. Ларисе он категорически запретил приближаться к людям из мира искусства и общаться с ними.
Но мама выбор дочки поддерживала, поэтому втайне от отца после восьмого класса Голубкина поступила на дирижерско-хоровое отделение музыкального педагогического училища. Отец с трудом перенес такую новость, но препятствовать учебе не стал.
В 1959 году Лара получила диплом об окончании училища. Папа еще раз попытался уговорить ее продолжить учебу на биофаке университета. Девушка даже немного походила на подготовительные курсы, но все равно стала студенткой в ГИТИС. Причем огромный конкурс она преодолела с легкостью. Вокал ей преподавала знаменитая оперная певица Мария Максакова.
Личная жизнь
Еще со студенческих лет Татьяна отличалась стервозным характером. Сказывалось это не только на работе, но и на отношениях с парнями. Никто не готов был терпеть ее капризы, поэтому подруги выходили замуж, а она долго оставалась свободной.
В 1972 году актриса вышла замуж за художника-оформителя Эдуарда Курочкина. Он был человеком спокойным, степенным, а она бойкой, заводной.
Тихая семейная жизнь была не по ней. Актриса стала злоупотреблять спиртным. Из-за пристрастия к алкогольным напиткам она чуть не лишилась роли в фильме Шукшина. Однако режиссер попытался убедить ее завершить съемки достойно.
С возрастом актриса перестала следить за собой, что тоже сказалось на количестве ролей. В 90-ые она снималась только в небольших эпизодах. Ей было чуть больше 50, а лицо сплошь усеяли морщины, зубы крошились, взгляд потух.
Последнюю эпизодическую роль актриса сыграла в 1994 г. в фильме «Я свободен, я ничей».
Больше пьющую актрису на съемочную площадку никто не приглашал. Муж на ее выходки внимания не обращал — он был весь в творчестве.
Некоторое время Эдуард Степанович вовсе в столице не жил, так как его сослали в Уфу за то, что он нарисовал картину, на которой Карл Маркс был в виде копилки, а Ленин в нее бросает монетки.
Последний год актриса Татьяна Гаврилова провела в психиатрической клинике. Алкоголизм довел ее до потери рассудка, она перестала говорить, ходить и понимать людей. Ушла 61-летняя актриса из жизни 15 октября 2000 г. Похоронили ее на Долгопрудненском кладбище.
Источник всех фото https://yandex.ru/images/
О других знаменитостях можно прочитать:
Буду рада, если станете подписчиком канала «» или оставите лайк. Обещаю быть на Вашей волне!
Театр
В 1964 году, получив диплом, Лариса сразу же начала работать в Центральном академическом театре Советской Армии. Режиссеры умело использовали на сцене сразу все таланты Голубкиной – петь, танцевать и одинаково глубоко раскрывать как характерные, так и лирические образы. Она была задействована в таких постановках:
- «Любовь – книга золотая»;
- «Макбет»;
- «Солдат и Ева»;
- «Рядовые»;
- «Последний пылко влюбленный»;
- «Спутники»;
- «Ренальдо идет в бой»;
- «Раскинулось море широко»;
- «Закон вечности»;
- «Давным-давно».
Более полувека Лариса служит в этом театре. Сейчас выходит на сцену в спектаклях: «Волки и овцы», «Сердце не камень», «Школа любви» и «Поздняя любовь».
В качестве приглашенной актрисы сотрудничает с театром имени Пушкина, играет в постановке «Девичник CLUB».
https://youtube.com/watch?v=skq5Ak-EKt4
Лариса Голубкина сейчас
Лариса Голубкина не снимается в кино с 2007 года, но часто становится гостем передач. В 2013 году артистка рассказала о событиях из собственной жизни в выпуске «Жена. История любви». С участием актрисы в 2020 году в эфире канала «ТВЦ» вышла программа Татьяны Устиновой «Мой герой». В 2020 году снялась в передаче «Линия жизни», которая была показана по телеканалу «Культура». Артистка выступила с собственной программой в эфире цикла передач «Романтика романса».
Сейчас актриса работает сразу в двух театрах, дает концерты и путешествует по зарубежью. Одно время Лариса Голубкина увлекалась скандинавской ходьбой, но с возрастом оставила этот вид активного отдыха.
Социальное неравенство
На теме домогательств и вообще отношений с вышестоящими хорошо видно социальное расслоение.
Во-первых, Татьяна Шумова, в отличие от своих подчиненных, смеет спорить с начальством. Казалось бы, это должно показывать ее в выгодном свете. Но давайте разберемся, почему она вообще может так поступать — только ли потому, что она смелая и прогрессивная?
Из фильма понятно, что Татьяна окончила московский торговый институт, причем приехала не из глубинки, а живет в столице с родителями, то есть практически коренная москвичка. После вуза она по распределению попала на руководящую должность в московский же ресторан (а не заведует сельпо в Заполярье, например). Ее однокурсник, еще один персонаж фильма, занимает еще более высокую должность — в общем, они если и не золотая молодежь, то как минимум привилегированные люди.
Свою работу и должность Таня не ценит — ведь в ней нет романтики, как у журналиста Никитина, или размаха, как у главы торговли на Дальнем Востоке Кондакова. (Заметим при этом, что те же официантки держатся за свою работу зубами, а если надо, способны пойти к чиновнику и слезно пожаловаться). Более того, у Шумовой есть запасной аэродром, причем золотой: Кондаков сходу предлагает ей более престижную и денежную работу и замужество. Героиня осознает, что у нее есть выбор!
Итак, у нее есть престижная должность, на которой она, даже особенно не борясь с недостатками системы, снискала уважение начальства благодаря выполнению плана. К тому же за ней ухаживают сразу два «солидных человека» — причем с серенадами, ресторанами, танцами. А официантки стыдятся рассказывать о своей работе, сталкиваются с предубеждениями о легкомысленности и доступности.
Ей всегда есть куда идти, во всех смыслах — и в романтическом, и профессиональном, и даже бытовом. Так почему не поистерить в кабинете начальника, топнуть ножкой, хлопнуть дверью — ведь это так женственно? Ну уволят. Ну еще раз уволят. Бывает!
Женские роли: Прекрасная дама, Хозяюшка и Мать
Объективация Татьяны, то есть сведение ее роли к пассивному объекту, продолжается и в гостях у Никитина. В первую очередь это видно в сцене с танцами: трое мужчин по очереди «танцуют» девушку, при этом спрашивая разрешения не у нее, а друг у друга. А Татьяна…
А Маша маячит на кухне на третьем плане
Ей явно льстит непрерывное мужское внимание, собственная исключительность (иллюзорная), соперничество мужчин за ее благосклонность. К сожалению, это пример не уважения или восхищения, а доброжелательного сексизма: женщину возводят на пьедестал, делают ее Прекрасной дамой, но одновременно это добыча, ценный приз, переходящий из рук в руки, объект, который можно «передарить» в танце
Важный момент: галантность проявляют только по отношению к Татьяне, хотя в квартире присутствует еще одна молодая женщина — Маша, жена Тенгиза и коллега Юрия. Ее роль сводится к хлопотам на кухне и минимальному участию в светской беседе
Действительно, она же уже чья-то жена, зачем перед ней распускать перья? Ведь внимание к женщине нужно проявлять для завоевания, когда положение мужчины нестабильно, а потом про конфеты-букеты можно забыть
Маша обслуживает, в быту и эмоционально, обоих мужчин, с которыми живет, ведет хозяйство, мы видим ее на кухне, за печатной машинкой, когда она записывает то, что диктует Никитин, на работе она лишь передает ему некую информацию. Понятно, что главная ее функция в этой истории — бытовая, функция матери и хозяйки. Она готовит, гладит, прибирает и менеджерит распределение домашних обязанностей — то, что раньше называли экономкой.
В итоге
Итак, в фильме примерно равное количество мужских и женских персонажей. Однако женщины здесь разобщены: из восьми персонажек друг с другом общаются не о мужчинах только две, и то это условно отрицательные героини. Ни товарищества, ни хотя бы добрых приятельских отношений между женщинами в фильме не показано.
Главная героиня кажется такой энергичной и порывистой, но на деле оказывается, что она довольно пассивна: ее постоянно куда-то увлекают, ведут, везут. В ситуациях, где она пытается что-то менять в своем ресторане: обсуждает музыку, интерьер, концепцию — непонятно, чья это была инициатива, мы видим ее уже в процессе, причем рядом, как правило, присутствует Никитин, который видимо, и свел ее с деятельными студентами. Неужели до фельетона она считала, что в ее ресторане все хорошо? А если видела недостатки, почему ничего не делала?
Единственное проявление ее активности — поездка к начальникам и в редакцию, но и там инициативу быстро перехватывают мужчины, а она просто стоит рядышком. Когда ее поклонники разыгрывают коллизию в духе «дама в беде» и пытаются ее спасать, она лишь вяло брыкается, но и сама исправить положение не спешит. Фильм пронизан патернализмом: «Татьяна Санна» молода — и это позволяет начальникам, да и подчиненным относиться к ней как к ребенку, и красива — что включает у ее поклонников желание опекать ее и ухаживать за ней, периодически занимаясь менсплейнингом. Сюда же относится и то, что она живет с родителями, а вот ее поклонники — отдельно и самостоятельно.
Стоп, Татьяна Шумова — главная героиня? Как бы не так! Главный здесь — журналист Никитин: фильм начинается и завершается его путешествиями, которые романтизированы донельзя (вулканы и морские путешествия, вертолеты и палатки). И как раз он совершает массу действий, то есть проявляет активность.
В итоге получается, что даже самая активная женщина на самом деле пассивна и все ее преобразования не вполне ее заслуга. Но главная ее проблема не работа и реальное улучшение мира вокруг, а выбор подходящего партнера. Причем в любом случае этот партнер будет доминировать всеми возможными способами.
Так себе посыл, даже для фильма 56-летней давности.