Ренессанс динозавров
Представления о внешнем виде и привычках динозавров в девятнадцатом и с начала до середины двадцатого века сохранялись до тех пор, пока в конце 1960-х годов не началось возрождение знаний о динозаврах, которое продолжается и по сей день. Неудивительно, что эта эпоха возобновления интереса к изучению динозавров соответствует аналогичному росту интереса к научной области палеонтологии. До 1960-х годов, как показали палеоарты того времени, динозавры в основном считались медлительными, хладнокровными рептилиями с чешуйчатой кожей. В конце 1960-х годов, с появлением новых открытий и теорий, касающихся динозавров, палеонтологи стали все более и более скептически относиться к этим более ранним изображениям динозавров. Взгляд людей на динозавров снова претерпел серьезные изменения.
Источник изображения: Научный центр Орландо
Роберт Баккер
Одним из самых известных и влиятельных палеонтологов, который был главной движущей силой возрождения динозавров, был американский палеонтолог и писатель Роберт Баккер. Фактически, Баккер был тем ученым, который описал нынешнюю эскалацию интереса людей к палеонтологии как возрождение динозавров. В своей книге 1986 года Ереси динозавров: новые теории, раскрывающие тайну динозавров и их исчезновения, Баккер описал свою теорию о том, что динозавры вовсе не хладнокровные, а скорее теплокровные существа, такие как современные млекопитающие и птицы. Это изменило правила игры. Предположение о том, что динозавры передвигаются медленно и вяло, было основано на предыдущем понимании того, что динозавры были хладнокровными животными и, следовательно, их уровень энергии напрямую коррелировал с температурой окружающей среды. Изучая такие данные, как скорость роста динозавров, а также форма некоторых костей, Баккер утверждал, что динозавры были быстрыми, подвижными животными с теплой кровью, которая позволяла им саморегулировать температуру тела. Более того, дальнейшие открытия окаменелостей относительно расположения тазобедренных суставов и отсутствия следов хвоста также предполагают, что эти доисторические существа не волочили хвосты по земле за собой, а вместо этого могли поддерживать свои хвосты в воздухе. Это открытие также привело к гипотезе о том, что двуногие динозавры стояли скорее горизонтально, чем вертикально, чтобы поддерживать равновесие. Основываясь на этих новых открытиях анатомии динозавров и собственных теориях Баккера о теплокровных динозаврах, он создал несколько изображений этих более быстрых и сильных динозавров. Благодаря известности работы Баккера он стал советником парк Юрского периода фильмы, помогающие создать представление о том, как эти животные выглядели и двигались.
Художник: Роберт Баккер
Динозавры с перьями
Наряду с новой теорией теплокровных динозавров палеонтологи начали по-новому взглянуть на ближайших ныне живущих родственников динозавров. Доказательства того, что у динозавров были перья, впервые появились в 1860-х годах с открытием археоптерикса (в переводе «первая птица») в 1861 году. Тем не менее, большинство палеонтологов отвергли это свидетельство и считали, что динозавры не были предками птиц. Возможно, отчасти под влиянием успеха и популярности представленных художником динозавров в виде медленных чешуйчатых рептилий, они отвергли выдвинутые аргументы, согласно которым динозавры были связаны с птицами. Однако в 1960-х годах, через столетие после открытия археоптерикса, американский палеонтолог Джон Остром, который был наставником Баккера, снова вернул дискуссию о птицах и динозаврах на передний план палеонтологии. Новая теория Баккера о том, что динозавры были теплокровными и активными животными, придала больше правдоподобности идее о том, что динозавры и птицы были родственными видами.
Эти новые представления о теплокровных, похожих на птиц динозаврах привели к взрыву новых художественных представлений о динозаврах. Кроме того, были обнаружены окаменелые отпечатки перьев на различных видах динозавров. Было обнаружено, что перья особенно распространены у хищных динозавров-терапевтов поздней юры и мелового периода. Было обнаружено, что даже у хорошо известных динозавров, таких как могучий тираннозавр Рекс (в переводе «тиранический король ящеров»), также были короткие мехоподобные перья вокруг тела. В результате этих новых открытий художники вместо современных рептилий стали искать вдохновения в современных птицах с их ярким и красочным оперением. Динозавров начали изображать как разноцветных животных с большим разнообразием пигментных цветов и узоров.
Художник: Чуанг Чжао
Бенджамин Уотерхаус Хокинс
Один из первых крупных достижений в изображении динозавров был сделан известным британским скульптором Бенджамином Уотерхаусом Хокинсом. Хокинс родился в 1807 году и вырос в Лондоне с большой любовью и увлечением к животным, рисованию, живописи и скульптуре. В 1852 году компания Crystal Palace поручила Хокинсу создать гигантские модели динозавров и других вымерших животных в натуральную величину. Эти скульптуры будут размещены в парке Кристал Пэлас в Лондоне, как для привлечения туристов, так и для ознакомления людей с тем, как «на самом деле» выглядели динозавры. Опираясь на исследования более ранних палеонтологов, включая ранние иллюстрации Мантелла, и пользуясь непосредственным руководством Ричарда Оуэна, Хокинс решил создать свои шедевры. Его многотонные скульптуры были открыты для публики в 1854 году и собрали толпы со всего мира. Его скульптуры все еще находятся в парке Хрустального дворца и их можно увидеть по сей день.
Без каких-либо полных скелетов и всего лишь нескольких зубов, челюстных костей и других мелких окаменелостей Хокинсу нечего было делать. Тем не менее, в процессе оценки пропорциональности размеров палеонтологам того времени стало ясно, что эти животные огромны. Основным источником вдохновения Хокинса для создания своих дизайнов были ящерицы и другие современные рептилии. Его самой известной интерпретацией был Игуанодон, на который сильно повлиял оригинальный концепт-арт Мантелла. Его версия игуанодона была массивным, неповоротливым четвероногим травоядным с чешуйчатой кожей, длинным хвостом, волочащимся по земле, толстыми ногами, большим животом и, что наиболее характерно, небольшим рогом на носу, как у носорога. . Среди других идей, которые он представил, были мегалозавр, ходящий на четырех ногах, и гилеозавр, имеющий ряд шипов, спускающихся по спине, как у игуан.
Представления Хокинса о внешнем виде этих динозавров преобладали недолго. Чем больше окаменелостей начали раскапывать, тем меньше они поддерживали изображения динозавров, которых Хокинс создал для выставки Хрустального дворца. Например, в 1878 году в Берниссаре, Бельгия, был обнаружен золотой рудник окаменелостей игуанодонов. Окаменелости показали, что «рог» игуанодона на самом деле был расположен на руке животного, как большой палец с шипами. Окаменелости также предполагают, что игуанодон был намного стройнее, чем предполагал Хокинс, и что игуанодон ходил на двух ногах вместо четырех. Другие новые открытия окаменелостей аналогичным образом показали, что большие хищные динозавры, такие как мегалозавр, ходили на двух ногах, а не на четырех, и имели гораздо меньшие передние конечности. Хотя динозавры Хокинса устарели, многие люди до сих пор приписывают его искусство вдохновению нового поколения ученых и открытию новых видов динозавров.
Художник: Бенджамин Уотерхаус Хокинс
Противоречие, связанное с обертыванием кожи
С 1960-х годов, когда знания о динозаврах расширились, их начали изображать в палеоарте быстрыми, красочными и сильными животными. Однако в 2010-х годах возникла новая проблема, касающаяся их художественных представлений. Многие художники использовали окаменелые скелеты динозавров в качестве единственного ориентира для воссоздания того, как выглядели динозавры. Результатом этой исключительной зависимости от костей стало то, что изображения динозавров художниками имели тенденцию показывать только нарисованный скелет динозавра с относительно тонкой внешней кожей, иногда покрытый перьями. Эти иллюстрации не учитывают мускулатуру, жир и другие ткани животного. В результате художники часто изображали динозавров так, как будто они были крайне истощенными, практически истощенными животными, с прижатыми к коже костями и запавшими глазами. Конечно, изобразить животное из далекого прошлого на основе неполного описания костей — сложная задача. Однако игнорирование почти определенного существования нескольких слоев анатомии животного представляло серьезное ограничение воображения, которое создавало тревожные и, вероятно, искаженные изображения динозавров.
Художник: Мохаммад Хагани
Джон Конвей, CM Кёсемен и Даррен Нэйш
Тенденция «обертывания кожи», как ее называют, была наиболее известна международным сообществом художников и палеонтологов. австралийский иллюстратор Джон Конвей, турецкий художник CM Kösemen и британский палеонтолог Даррен Нейш опубликовали в 2012 году книгу Все вчерашние дни, которые подробно описали свои проблемы с нынешними художественными изображениями динозавров как не что иное, как мешки из кожи и костей. Книга наполнена иллюстрациями динозавров и других доисторических рептилий с более реалистичными изображениями, включая большие кишки, губы и менее выраженные костные структуры. Чтобы доказать абсурдность современного искусства динозавров, они создали несколько иллюстраций современных животных, таких как лебеди, бабуины и бегемоты, применив те же методы обертывания кожи, которые используются для изображения динозавров. Полученные изображения современных животных были поразительными и совсем не походили на то, что они делают в реальной жизни. Эти рисунки были настолько эффективны, что побудили многих палеохудожников представить себе жиры, мышцы и ткани, которые, вероятно, будут у динозавров.
Художник: Джон Конвей
Краткая история палеонтологии динозавров
Когда люди думают о вымерших животных, они обычно думают о динозавров. Эти легендарные звери считаются многими палеонтологами одной из самых успешных групп животных в истории нашей планеты, правившей планетой около 172 миллионов лет с 237 до 65 миллионов лет до нашей эры. Несмотря на долгую жизнь, все, что осталось от них сегодня, — это их потомки птиц и ископаемые останки, похороненные глубоко под землей. Окаменелости — это сохранившиеся останки превращенных в камень костей мертвых животных. Кости были покрыты слоями осадка и воды, и по прошествии тысяч и миллионов лет эти слои отложений накапливались и покрывали кости, предотвращая превращение природных элементов останков в пыль. Однако окаменелость очень редка. Вероятность окаменения костей животного составляет менее одного процента, и для этого процесса требуется сочетание очень специфических условий и событий. Кроме того, большинство обнаруженные окаменелости либо сломаны, либо неполные, либо и то, и другое. Эти проблемы делают задачи поиска окаменелостей, соединения их для создания полных скелетов, а затем попытки представить, как выглядели оригинальные существа, очень сложны.
При такой ограниченной информации точный внешний вид динозавров всегда был загадкой. Действительно, многие палеонтологи и археологи теперь считают, что идея и внешний вид драконов во многих культурах, найденных по всему миру, были вдохновлены окаменелостями динозавров. Так было до начала 19th столетие, когда динозавры впервые получили свое название, и начались серьезные исследования этих доисторических животных. В 1824 году британский геолог Уильям Бакленд первым написал научную статью о динозавре: большом плотоядном тероподе, который он назвал мегалозавром (в переводе «большая ящерица»). Еще два вида динозавров были обнаружены британским палеонтологом Гидеоном Мантеллом: Iguanodon (в переводе «зуб игуаны») в 1822 году и Hylaeosaurus (в переводе «принадлежащий лесной ящерице») в 1832 году. Слово «динозавр» (что означает « ужасная ящерица ») был позже придуман британским биологом Ричардом Оуэном в 1841 году. Оуэн попытался отнести этих трех недавно обнаруженных животных в новую кладу, потому что он понял, что их зубы и кости сильно отличались от всего, что было обнаружено. Он охарактеризовал эту новую кладу как состоящую из гигантских неуклюжих рептилий. С тех пор динозавры продолжали очаровывать и бросать вызов умы ученых и художников, когда они пытались представить и воссоздать этих животных из ушедшей эпохи.
Художник: Генри Де ла Беш
Наследие
Бронтозавр (1897)
Реконструкция агатаума (1897), на которую опирались создатели фильма «Затерянный мир» 1925 года.
В первой половине XX века работы Найта часто публиковались в североамериканской палеонтологической литературе, а также позднее: в частности, Стивен Джей Гулд использовал картины Найта на обложках своих книг Bully for Brontosaurus (1991) и Dinosaur in a Haystack (1996). Хотя после Найта появилось и много других известных палеохудожников, из которых наиболее известным стал чех Зденек Буриан, Найт остаётся весьма популярным среди любителей доисторических реконструкций. В недавние годы были повторно изданы некоторые его книги: Life through the ages (2001), автобиография (2005), затем в 2007 году иллюстратор Уильям Стаут собрал и издал в 3 томах работы и эскизы Найта под названием Charles R. Knight Sketchbook (2007).
Поскольку Найт работал в эпоху, когда на американском западе было обнаружено большое количество фрагментарных ископаемых остатков без чётких представлений об их эволюционном положении, многие его работы содержат элементы спекуляций, как, например, его неправдоподобная реконструкция агатаума (1897). Найт изображал цератопсов в окружении зарослей травы, хотя прерии появились лишь в кайнозое. Кроме того, Найт изображал их одиночными животными, тогда как по современным представлениям цератопсы вели коллективный образ жизни.
Несмотря на то, что Найт изучал анатомию животных своего времени, он не использовал эти знания при реставрации облика динозавров; он изображал их с типичными для рептилий конечностями и узкими бёдрами. В 1920-е гг. в результате исследований палеонтологов Альфреда Ромера и Герхарда Хайльмана было установлено, что динозавры имели широкие бёдра, напоминавшие скорее бёдра птиц, чем рептилий.
В своих реконструкциях Найт часто изображал вымерших животных, в том числе птиц и морских рептилий, в динамичных позах, однако его реконструкции крупных динозавров как массивных животных, обречённых на вымирание, отражали традиционные взгляды той эпохи. В своей книге Life through the Ages (1946) он вновь повторяет своё устаревшее к тому моменту видение динозавров как гигантских малоактивных животных, хотя и допускает, что их детёныши вели более активный образ жизни.
Стивен Джей Гулд был одним из наиболее активных сторонников Найта; в частности, он отказывался использовать термин апатозавр вместо устаревшего термина бронтозавр, поскольку сам Найт всегда пользовался для животного старым названием. Гулд писал в своей книге 1989 г. Wonderful Life:
Среди других сторонников следует упомянуть создателя спецэффектов Рэя Харрихаузена, который писал в своей автобиографии An Animated Life:
Биография
Детство
Уже в детстве Найт интересовался природой и животными. Он потратил немало времени, копируя иллюстрации из книг по естественной истории, принадлежавших его отцу. Ограниченный в зрении (правый глаз был почти слепым), Найт смог заниматься написанием картин благодаря специальным очкам. В возрасте 12 лет он записался в школу искусств при Метрополитен-музее, чтобы обучаться по специальности «коммерческий художник». В 1890 году его наняла компания по украшению церквей для проектирования витража, после чего он стал работать иллюстратором-фрилансером, специализирующимся в сценах природы для книг и журналов.
Образование
Прыгающий дриптозавр (1897)
В своё свободное время Найт начал посещать Американский музей естественной истории в Нью-Йорке, где привлёк внимание Джейкоба Уортмена, который попросил его нарисовать реконструкцию доисторических свиней, кости которых были там выставлены. Хотя многочисленные художники того времени неохотно брались за реконструкции, Найт использовал свои знания анатомии современных свиней, чтобы создать по возможности реалистические изображения, а при отсутствии данных использовал воображение
Уортмен с энтузиазмом принял конечный результат, и музей вскоре заказал Найту создать серию акварелей, чтобы украсить ими зал ископаемых.
Рисунки приобрели популярность у посетителей, и Найт продолжил сотрудничество с музеем. До 1930 года он изготовил немало изображений, которые стали одними из наиболее известных в мире изображений доисторических животных и людей.
Одной из наиболее известных его работ является выполненная в 1897 году для Американского музея естественной истории реконструкция под названием «Прыгающий Laelaps» — одно из редких изображений динозавров в момент совершения активных действий, что было необычно до 1960-х годов, до появления современных палеонтологических теорий, например, Роберта Беккера). Среди других его работ, представленных в американских музеях — изображения таких животных, как агатаум, аллозавр, бронтозавр, смилодон и шерстистый мамонт, которые также были опубликованы в многочисленных книгах и имитировались подражателями.
Национальное признание
Смилодон (1905)
Анатотитаны (эдмонтозавры) (1905)
Американские музеи естественной истории начали заказывать Найту картины для своих экспозиций ископаемых остатков. В 1925 году Найт изготовил внушительную настенную роспись для Музея естественной истории округа Лос-Анджелес, которая изображала некоторых птиц и млекопитающих, чьи ископаемые остатки были обнаружены в смоляных колодцах ранчо Ла-Брея. В следующем же году Найт начал создавать серию из 28 настенных изображений для Музея имени Филда в Чикаго, на которых он изобразил всю историю жизни на земле, и работа над которыми длилась 4 года. Для Филдовского музея он создал одну из своих самых знаменитых реконструкций, изображавшую тираннозавра, нападающего на трицератопса, которая оказала влияние на многих других иллюстраторов и сделала эти два вида динозавров популярными персонажами литературы, комиксов и киноискусства. Александр Шерман из Музея имени Филда писал по этому поводу, что «картина приобрела такую популярность, что стала стандартом того, как надо изображать эпоху динозавров».
Работы Найта также представлены, в частности, в Музее имени Карнеги в Питсбурге, в Смитсоновском институте, в Музее естественной истории имени Пибоди в Йеле. Также у Найта заказывали изображения многочисленные зоопарки, в том числе Бронкский, в Линкольн-парке и Брукфилдский. Найт был единственным из художников, кому позволили создать зарисовку большой панды по имени Су Лин, обитавшей в Брукфилдском зоопарке.
Помимо картин и настенных росписей для музеев и зоопарков, Найт иллюстрировал книги и журналы, а также регулярно сотрудничал с National Geographic. Художник создал свои собственные альбомы, в частности: Before the Dawn of History (Knight, 1935), Life Through the Ages (1946), Animal Drawing: Anatomy and Action for Artists (1947), et Prehistoric Man: The Great Adventure (1949). Найт выступал перед публикой в различных городах США, рассказывая о доисторической жизни.
В конце жизни занялся воспитанием внуков, с которыми делился своим интересом к зоологии и палеонтологии. В 1951 году написал свою последнюю работу — настенную роспись для Музея Эверхарта в Скрэнтоне (Пенсильвания). Умер через два года после этого в Манхэттене.